歌者 | 少年莫听李宗盛

前

言

    有的时候自己都觉得，我是个很不靠谱的作者，开的系列，或者说挖的坑，没有十个，也有八个。但是这就是小众而且不需要盈利的私人公众号的好处，我可以任性地写，任性地挖坑，然后不填，不用害怕被催更，有话就写，没有就烂尾。这次又开一个系列，能撑过几更呢？Who knows，反正我自己都不know……

有人说李宗盛像白居易，因为苏东坡说：元轻白俗。李宗盛写的歌，都挺俗的。

说到小李的歌，我倒是想到了另外的一首词：

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

同样是一场雨，听的人不同，或者同一个不同的心境、经历去听起来，感觉都大不一样。李宗盛的歌也是这样，说浅近也浅近，说不浅近也不浅近，很多歌写起来都跟大白话一样，小学生都能读的懂，但其中的况味，就非有阅历而不能明了。

你我皆凡人    

我听的第一首李宗盛的歌，是《凡人歌》。那会儿还在读小学，家里有个大LD唱机，没事就放点唱片，我那时候最喜欢的是草蜢这样的，又唱又跳，曲风比较酷炫的作品。《凡人歌》听过一两次，觉得没什么特别的，不过是挺好听的一首武侠剧的主题曲而已。

“你我皆凡人，生在人世间，终日奔波苦，一刻不得闲”，这个歌词，实在是太直白了。青春期前后的人，总是喜欢故作深沉，喜欢像个哲学家一样来思考这个他们其实看不太懂的世界，“为赋新词强说愁”，大概就是这个道理。所以少年人，注定是不会喜欢这样的歌的，哪怕喜欢，也不真，因为缺乏经历。

事未经历不知难，人对这个世界的认识，往往是一个返璞归真的过程。

比方说，读书的时候，觉得高考最难。其实啊，这个世上比高考难的事，多到不知道哪里去了。大学毕业的时候，赶了好多场招聘，一无所获，考研、国考、省考，统统铩羽而归，那时候真的不知道要走到哪里去了，特别迷茫。后来自己一个人扛着重重的行李，在地铁土桥站里看着外面沉甸甸的夕阳的时候，才明白什么是“问你何时曾看见，这世界为了人们改变”。

最近比较烦

李宗盛还有一首歌叫《最近比较烦》，最早好像是《老房有喜》的片尾曲，这首歌首有些诙谐、调侃。最近比较烦，烦什么呢？车子太烂、银行没存款、每天工作排的太满、太太每天嫌我回家太晚、头发只剩从前的一半。

这些事半大小孩子哪里懂啊，不活过三十岁，不到中年，这些看似搞笑的歌词后面深深的无奈是体会不到的。有人说男人到了一定岁数，每天一睁眼，都是依靠自己的人，却不再有自己能依靠的人。这种事，活到一定岁数的人多多少少都体会过，为什么？人生无奈啊。这是谁都逃不过的，没钱的人烦，那有钱的人烦不烦？也烦啊，车子不烂了，银行有存款了，但是工作越来越满、回家越来越晚、头发越来越少、女儿太胖、儿子不肯吃饭……这些烦恼是一样的。谁不烦？大概只有神仙不会烦，但雪芹·曹说了：

“世人都晓神仙好，惟有功名忘不了，古今将相在何方？荒冢一堆草没了。世人都晓神仙好，只有金银忘不了！终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了！君生日日说恩情，君死又随人去了。世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了？”

既然下不了决心做神仙，那就只能踏踏实实做个有忧愁的凡人。凡人肯定是烦的，但是能笑看人生的烦，笑看人生的艰难，这就是小李的格局和气度。看到人生的不容易是容易的，把不容易的人生活容易了，太不容易了。

送君千里

李宗盛是个多情的人，写了好多好多情歌。他的情歌里面我个人最喜欢的是《漂洋过海来看你》。

据说当年娃娃和李宗盛聊了5分钟她的感情状况之后，李宗盛第二天就把这首歌拿给了她，“他就很兴奋的拿出一张沾满了油渍的，那种连锁牛肉面店的餐垫纸，那肯定是他在吃牛肉面的时候，想起来了这件事情，他就把它记在纸上面，就是《飘洋过海来看你》的歌词。”

这首歌我最早听的是李宇春翻唱的，后来听了娃娃的原唱，也听过刘明湘的翻唱，最后才听的李宗盛的版本。

为什么一直没有听李宗盛自己的版本呢？因为我觉得这种深情款款又有点撕心裂肺的歌，大男人的演绎总是不如女孩子到位的。娃娃的原唱，大约是因为自己的故事的原因，感情表达的最到位，千回百转，感人至深；李宇春的版本深沉细腻，哀而不伤；刘明湘的版本沉静低回，委婉动人。而李宗盛自己唱自己的歌，怎么说呢，情感不是那么张扬，却极真挚。

深情无过李宗盛。过尽千帆的中年男人，早已没有了少年人身上的炽烈、缠绵，相聚离别早已多了一份波澜不惊，岁月磨去了那么多的惊天动地，却赋予了更深的深情。那种八风不动的稳重，那种看透沧桑的淡然，是少年人学不来，体会不到的。但又不是心如死灰，而是还隐隐透出那么一点点的不甘心，然后将这一点点的不甘心小心翼翼地包裹起来，不让别人看到，只让自己在午夜梦回之际细细品味。这种感觉，越上岁数越熟悉，就是那种“明月夜，短松冈”的感慨，这种东西，是只可意会，不可言传。

人生的河

我个人最推重的李宗盛的作品，一个是《给自己的歌》，一个是《山丘》。

这是一个鲜肉当道的时代，但有些事毕竟不是只靠容颜就能带来的，比如对生命的感悟。早年李宗盛唱歌，尽管不喜欢炫技，但依然是唱出来的。到了这两首歌，却已经连唱都懒得唱了，改成了带点节拍和音调的吟诵，絮絮叨叨，仿佛是一个长者在和你谈心一般。我第一次听到的时候，就喜欢的不得了，《给自己的歌》和《山丘》就像是杨过的玄铁剑一样，重剑无锋，大巧不工，但偏偏壮年的李宗盛驾驭起来，却又宛转如意，举重若轻，隐隐然有横行天下无坚不摧的感觉。

这两首歌给我的感觉就像前面蒋捷词里说的那种“壮年听雨客舟中”的意境，既过了为赋新词强说愁的青涩少年，又没有到古井无波，“听风听雨过清明”的萧索暮年。壮年之所以为“壮”，就是因为往前一点，有点轻狂浮躁，不知深浅，往后一点，美人白首,英雄迟暮，自知来日无多，不免阑珊。这个时候，既经历过人生的起落坎坷，也看了一点人生悲欢，知道人生不易，也知道前路艰难，但依然还是能够意气风发，因为知道，自己不坚强，没有人会来替你乐观，哭也是一天，笑也是一天，与其凄凄惨惨戚戚，倒不如且乐樽前酒一杯罢。

潇洒如此，是真豪杰。